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电影胶片的未来

  如果说未来是指胶片收复失地,重新成为电影制作和放映的主要介质工具,那估计不太可能;但若是认为它在未来的电影生产、放映、档案保护领域占有一席之地,继续存在、演化下去,我持一种审慎的乐观态度。 dedecms.com

  电影是一门受到科技发展高度驱动的产业,历史上发生过太多次技术革新、产业换代,比如有声电影取代无声电影,彩色电影取代黑白电影,宽银幕取代学院比例,更琐碎的方面包括全色胶片取代正色胶片,片上发声取代蜡盘发声,伊斯曼彩色取代特艺彩色……每次更迭,都不能简单地以经济原因来解释,它背后必然是复杂的技术原因、美学原因、社会原因的综合作用,甚至我们不能简单地以「进步」来定义这种取代。

本文来自织梦

  眼下正在发生的数字技术取代胶片同样可以放到这种背景下来理解。看得见的数字是这么显示的:伊斯曼柯达公司自 2006 年以来电影胶片产量缩水了 96%,从每年 124 亿英尺下滑到 4.49 亿英尺。应战数字化转型不得力,使柯达在 2012 年不得不申请破产保护,第二年这个感光巨人终于走出了破产阴影,现在电影胶片业务只占该公司总收入的 6%。换言之,电影胶片对柯达来说,不再像以往那样举足轻重了。 织梦内容管理系统

  因此,柯达决定尽快关闭电影胶片生产线——就像日本富士去年的决定一样,这使得好莱坞几位顶级导演坐不住了,他们是昆汀·塔伦蒂诺、J.J.阿布拉姆斯、克里斯托弗·诺兰、贾德·阿帕图。他们向华纳、迪士尼等制片厂施压,要求它们每年购买一定量的电影胶片,以使柯达维持生产线按最小规模运转,柯达接受了来自好莱坞的提议。

内容来自dedecms

  柯达已经是全世界最后一个还在生产电影胶片的制造商(民用胶卷不在此列),因为它已经渐渐摆脱了对电影胶片的依赖,故这次谈判其实和几年之前形势互易,是好莱坞求柯达不要停止胶片生产,而不是柯达希望好莱坞购买更多的胶片了。 copyright dedecms

  在涉及到几千万、上亿的生意时,我们还是应该现实一点,暂时抛开容易让人感伤的理想主义,思考一下这个决议对好莱坞来说意味着什么。 本文来自织梦

  片厂讨好大导演的动机不容忽视,当诺兰、塔伦蒂诺向你提出某个并不算十分过分的要求时,哪个片厂 CEO 会说不呢?我们知道,诺兰的《星际穿越》(Interstellar)和阿布拉姆斯的《星球大战7》都采用胶片拍摄,塔伦蒂诺波折不断的《八恶人》(The Hateful Eight)甚至要用 70 毫米,这几位确实是好莱坞最死忠的胶片支持者。塔伦蒂诺甚至放话,如果不再有胶片,他将告别电影。 dedecms.com

  另外,当我们说数字技术取代胶片的时候,我们指的仅仅是数字技术可以完成部分胶片的工作,并带来更好的经济效益,这并不意味着胶片的所有功能都已经被数字技术完全覆盖,也不意味着数字技术在很多方面比胶片做得更好。至少在档案保护的领域,数字技术带来的更多是麻烦和问题,它的稳定性和可靠性远不及胶片,这和制作、放映环节是截然不同的。如今的片厂都非常看重自己手中的片库,光靠老节目翻新,每年的收入都以亿计,如果世界上再也没有新的胶片生产,片库里的几十万本拷贝将立刻陷入危机。首先,它们不可能立刻被全部数字化,其次,即使数字化了也不意味着不再考虑底片的存续问题,一旦把这些问题纳入考虑,那么片厂就需要源源不断的新胶片。因此为自己的片库档案着想,好莱坞应该不会坐视市场上再也买不到新的胶片。 dedecms.com

  但我相信美学问题是一个最终的考量,尽管在生意谈判中这听起来不切实际。过去一百年的电影美学是完全建立在胶片显像技术之上的,数字化的电影制作至今仍在模拟胶片电影,这是无可置辩的事实。也许有一天,数字电影会树立自己的视觉美学标准,但那会彻底抛弃过去一百年的积累么?即使它想也办不到。保留胶片作为电影拍摄时的选项,相当于为未来的电影制作增加一种可能,就像今天偶尔仍有黑白电影、窄银幕电影,甚至无声电影问世。从长远来看,多元化对产业健康终归是有好处的。

本文来自织梦

  数字取代胶片,未必是你死我活的先进与落后之争,也许在经过一段时间的磨合之后,各自找到空间,最终相安无事,就像历史上出现过的广播、电影、电视的竞争一样。 织梦好,好织梦


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